"Stefanie Krahnenfeld ist da als Helena eine blendende Besetzung. Weil sie die Altertums-Schöne nicht zum Modell-Abziehbild degradiert. Ihr klarer, ungemein ausdrucksstarker Sopran lässt vieles zu, Nuancen auch von Verletzungen, Ängsten, ein echter Mensch eben in all dem Trubel." (Oliver Schwambach, Saarbrücker Zeitung)

Norma, Saarländisches Staatstheater 2006

Don Giovanni, Staatstheater Braunschweig 2006

"Stefanie Krahnenfeld (Donna Anna)... szenisch wie stimmlich gewinnend." (Harald Likus, Braunschweiger Zeitung)

Don Giovanni, Saarländisches Staatstheater 2006

"Vor allem Sopranistin Stefanie Krahnenfeld durfte sich bei der "Don Giovanni"-Premiere im Staatstheater feiern lassen. ... Blumen und Beifallsstürme des Publikums. Wen wundert's? Ihr Sopran strahlt vor Kraft und Schönheit, macht feinste Nuancen möglich. Und sie erfüllt Donna Anna wahrhaft mit Leben." (Oliver Schwambach, Saarbrücker Zeitung)

"Tadellos ... Besonders Krahnenfeld singt hervorragend, mit brillanten Höhen, sauberen Koloraturen und weichem Timbre." (Oliver Georgi, Welt kompakt)

"Die Donna Anna sang Stefanie Krahnenfeld ... tonschön, stilvoll, mit leidenschaftlichen Tönen und virtuos." (Gabor Halasz, Die Rheinpfalz)

"Und neben dem animalisch-virilen Don Giovanni von Heiko Trinsinger glänzen vor allem die Frauenstimmen ... ganz besonders strahlend und facettenreich ist die Donna Anna von Stefanie Krahnenfeld." (Sven Rech, Saarländischer Rundfunk)

Konzert "Last Night of the Proms", Festhalle Frankfurt 2006

Konzert "Best of Bregenzer Festspiele" 2006

"Der ersten Festspielpremiere der Saison 2006 war auch in diesem Jahr großer Erfolg beschieden: Mehr als 3.500 Besucher erlebten bei Minusgraden und einem Winterabend wie aus dem Bilderbuch eine packende Darbietung aus Licht, Feuer und Leidenschaft. Stephanie Krahnenfeld als 'Musetta', Christian Baumgärtel als 'Tony' und Katia Pellegrino als 'Leonore' erweckten die drei Seebühnenerfolge 'La Bohème', 'West Side Story' und 'Der Troubadour' in der Lecher Bergarena eindrucksvoll zum Leben und erhielten begeisterten Beifall" (http://mobile.ots.at)
 

"Und zu Stefanie Krahnenfelds Mimi – sie teilt sich die Rolle mit Barbara Gilbert – kann man nur sagen: Wer diese Frau im Regen stehen lässt, der muss Tomaten auf den Ohren haben. Mit Lebendigkeit, Fülle und großer stimmlicher Reife, aber ebenso großer Strahlkraft ist ihr Gesang ziemlich weit entfernt von musikalischer Schwindsucht."(Dieter Gläsener, Sonntagsgruß)

"Elegant und virtuos Stefanie Krahnenfelds Musetta" (Gabor Halasz, Opernwelt/Die Rheinpfalz)

"Bei Stefanie Krahnenfeld wird Musetta zur blond ondulierten Versuchung. Frivol, sehr weiblich und ein bisschen verrückt. Das kostet Stefanie Krahnenfeld voll aus, mit ironisch-kessem Vibrato aber auch mit zartem Wohlklang, wenn Musetta Mimis Schicksal rührt." (Oliver Schwambach, Saarbrücker Zeitung)

"Stefanie Krahnenfeld trällert sich als Musetta mit Leichtigkeit nicht nur in die Herzen der Männer auf der Bühne." (Sven Rech, Saarländischer Rundfunk)

Hoffmanns Erzählungen, Staatstheater Braunschweig 2005

"Gesungen wurde durchgehend mit der hohen Qualität, die man vom Ensemble des Saarländischen Staatstheaters gewohnt sein darf. Herausragend war einmal mehr Stefanie Krahnenfeld. Sie stellte eindrucksvoll unter Beweis, wozu sie mit ihrer Stimme in der Lage ist." (Benno von Skopnik, Welt kompakt)

Don Giovanni, Grange Park Opera Festival 2005

Così fan tutte, Theater Dortmund 2005

"Die beiden Frauen machen auch im Badedress eine gute Figur und singen bezaubernd: Stefanie Krahnenfeld (Fiordiligi) mit Sopran-Brillanz ..." (Westfälische Rundschau)

"Zuallererst muss die Sängerin der Titelrolle, Stefanie Krahnenfeld erwähnt werden, die mit dieser Interpretation ihre bisherige Saarbrücker Laufbahn krönt. Mit immer sicherer Technik gelingt ihr ein intensives Rollenportrait der Lucia, es gelingt ihr, in den Ensembles durchaus die nötige Durchschlagskraft zu haben, sie schafft auch darstellerisch eine intensive und glaubhafte Wahnsinnsszene, die zu Recht mit viel spontanem Applaus bedacht wurde." (Claus Huth, Online Musik Magazin)

"Die beiden Lucias (Anmerkung: im Vergleich waren die Saarbrücker und die Freiburger Aufführung)  sind die Asse der badisch-saarländischen Donizetti-Konkurrenz: ... Beide erweisen sich als Prachtprimadonnen und beherrschen die extrem heikle Partie im Kantilenen-Legato wie im Koloratur-Staccato ohne Einschränkung..." (Heinz. W. Koch, Opernwelt)

„Mit Stefanie KRAHNENFELD steht ein Ensemblemitglied zur Verfügung, das die Lucia mit höchster Dignität zu gestalten versteht. Sie ist eine sehr gut aussehende und sich bewegende Künstlerin mit einer wohltuenden, obertonreichen Stimme, die nicht speziell, aber samtig timbriert ist und äußerst virtuos eingesetzt wird. Mit klugen Abschattierungen in der Wahnsinnsszene eifert sie großen Vorbildern nach und wird zur echten Tragödin." (Friedeon Rosen, Der neue Merker)

"Minutenlang toste der Applaus. Es war ein glückliches, ein begeistertes Opernpublikum, das sich da die Freude von der Seele klatschte über die bestechend schöne Inszenierung von Donizettis Oper... Stefanie Krahnenfeld ist Lucia di Lammermoor und sie singt, dafür gibt es nur ein Wort: hinreißend. Gemeinsam mit den Männern ... beziehungsweise gegen die Männer schlägt sie uns in ihren Bann." (Anke Schäfer, Saarländischer Rundfunk)

"Kein Wunder, dass auf jede seiner Arien (Anmerkung: gemeint ist Jae-Chul Bae) Beifallsstürme folgten. So auch bei Stefanie Krahnenfeld. Wie sicher sie ihrer strahlend schönen Stimme ist, zeigt die (scheinbare) Unbekümmertheit, mit der sie schon im ersten Akt ihre Spitzentöne hinausjubelt. Wie sie ihre geistige Verwirrung in naiv-liebliche, ja glückliche Klangfarben umsetzt, sucht seinesgleichen. Flauberts Madame Bovary erlebte, wie die Darstellerin der Lucia mit Blumen überschüttet wurde - auch Madame Krahnenfeld hätte sie verdient." (Hans Bünte, Saarbrücker Zeitung)

"Wobei den größten Publikumszuspruch Stefanie Krahnenfeld erhält – zu Recht. Denn in ihrer Stimme spiegelt sich der psychische Verfall Lucias dezent und in feinfühligen Farben – anfangs, als es für sie noch die Vision von Glück gibt, lässt sie mit großer Bewegung Gefühlen freien Raum. Am Ende, als sie ihren Mann nach Zwangsheirat und der brutalen ersten Nacht umgebracht hat, erhält ihre Stimme einen Hauch Fahlheit, der die innere Leere zum Klingen bringt. Es ist eine große Leistung, in die von schönen Melodien geprägte Partie auf diese Art Ernsthaftigkeit hinein zu bringen.“ (Karsten Neuschwender, Sonntagsgruß)

"In der Titelrolle wartete Stefanie Krahnenfeld mit einer bravourösen Leistung auf, glänzte mit brillanten Koloraturen und strahlenden Spitzentönen." (Gabor Halasz, Die Rheinpfalz)

"Stefanie Krahnenfeld (Lucia) war die Lichtgestalt der Aufführung." (Beate Früh, SR-Videtextkritik)

"Star des Abends, sowohl stimmlich wie im Spieltemperament, war unbestritten Stefanie Krahnenfeld." (Hans Bünte, Saarbrücker Zeitung)

"Darstellerisch und stimmlich bietet Stefanie Krahnenfeld in der Titelpartie sicherlich die herausragende Leistung des Abends." (Frank Pommer, Rheinpfalz)

"Stefanie Krahnenfeld well conveys the Infanta's petulance and frivolity" (Anthony Arblaster, The Independent)

"Stefanie Krahnenfeld is splendidly brittle and dangerous as the Infanta" (Rupert Christiansen, The Daily Telegraph)

"Stefanie Krahnenfeld was a fine Infanta" (Robert Thicknesse, The Times)

"Stefanie Krahnenfeld gibt mit ihrem kraftvollen, auch in den Höhen intonationssicheren Sopran eine sehr gefühlige, eine hin und her gerissene Konstanze." (Nora Heyos, Online Musik Magazin)

"Aus dem Ensemble ragte Stefanie Krahnenfeld heraus, eine einfühlsame, gestalterisch präsente Konstanze mit ansprechendem Sopranton und virtuosen Koloraturen." (Gabor Halasz, Die Rheinpfalz)

Hoffmanns Erzählungen, Saarländisches Staatstheater 2003

"Atombusig trippelt das von Spalanzani ... konstruierte Voll-Kunst-Weib Olympia auf die Bühne... Deren Koloraturen jubelt Stefanie Krahnenfeld so glockenrein wie mühelos. Kein Wunder, dass Hoffmann betört ist." (Oliver Schwambach, Saarbrücker Zeitung)

Viva la Mamma, Saarländisches Staatstheater 2003

"... gesungen mit Freude an der Parodie und hoher stimmlicher Virtuosität: Stefanie Krahnenfeld als Primadonna mit einer ergreifenden Arie der Elvira aus Bellinis 'Puritani'... eine Demonstration der Ensemble-Kompetenz!" (opernnetz.de,frs)

The Rake's Progress, Saarländisches Staatstheater 2003

"Im Ensemble glänzte Stefanie Krahnenfeld als anrührende Ann Truelove mit beseeltem Sopran." (Gabor Halasz, Die Rheinpfalz)

Ein Maskenball, Saarländisches Staatstheater 2002

"Stefanie Krahnenfeld intoniert den Oscar äußerst stimmsicher" (opernnetz.de, frs)

Julius Caesar, Saarländisches Staatstheater 2002

"...völlig zurecht viel Applaus und Bravos bekommen, ebenso wie Stefanie Krahnenfeld, die die Launen und die Liebe der Kleopatra wunderbar nuanciert zu singen weiß. Und wenn sie kurz vor Schluss gefesselt ganz alleine auf der Bühne steht und zu sterben glaubt, da möchte man am liebsten hinlaufen und sie retten, so sehr gehen einem die gesungenen Tränen unter die Haut. Bravo!" (Sven Rech, Saarländischer Rundfunk)

"Stefanie Krahnenfeld gibt die Frau auf der Suche nach der guten Partie schlicht und ergreifend bravourös. Geschmeidig und biegsam ist ihre Stimme. Ihr gelingt es, den Gesang so mit ihren Bewegungen zu verbinden, daß ein musikalisch-schauspielerisches Spiel aus einem Guß entsteht." (Karsten Neuschwender, KLASSIK heute)

"Stefanie Krahnenfeld mit feintimbrierter lyrischer Koloraturstimme, blendend auch in Erscheinung und Spiel" (Klaus Kalchschmid, Opernwelt)

"... Stefanie Krahnenfeld dabei hervorragend singt, verdient höchste Anerkennung" (Claus Huth, groups.google.de)